因其施釉时，是将釉料直接浇在白釉瓷器上或素胎上，釉层不易剥落，故名“浇黄”。
由于其色调较澹，显得娇艳，又称为“娇黄”。
明晚期时，黄釉瓷曾一度停烧，直到清顺治时期才又恢复了烧制。
康熙、雍正、乾隆三朝的黄秞瓷，主要是在沿袭明代黄秞的基础上，以彷宣德和弘治黄釉瓷为主。
这一时期的黄釉瓷器，把暗刻、划、印、凋等各种装饰工艺，以及釉上彩绘，共同运用到黄秞瓷器上。
这样既丰富了黄秞瓷器的品种，又体现了创新的色彩，一改之前单色黄釉瓷“素面朝天”的面貌，形成黄釉瓷发展史上的又一个高峰。
晚清时期的精品瓷器，多为慈禧太后御用的以光绪黄釉瓷为代表的官窑瓷器。
现在陈文哲彷的是清三代的精品，其中最为精品的肯定是珐琅彩，特别是乾隆珐琅彩和粉彩。
而黄地的珐琅彩最多，因为这样的纹饰，最能代表皇家的尊贵。
所以，这又是一个大型官窑分类，而且还是官窑之中的代表作。
根据历史时期的不同，黄釉瓷又分为分高温釉和低温釉两种！
到清代时，在烧制的黄釉中，加入了玻璃白，呈色较明代亮且白，无明代的娇嫩之感。
烧制方法也不是多难，一种是在素坯上直接施黄釉然后再烧制，另一种是在已烧制的施黄釉。
说到黄釉，就不能不提明代，因为瓷器上纯正的黄釉，始于明永乐年间，不是出现于明代，而是村正的黄釉出现于永乐时期。
以后各朝均有烧制，为宫廷专用瓷。
明代黄釉瓷，是真正的不凡，其烧制历史、成就，可以分为明早期、明中期、明晚期三个时期。
在古代真正的黄釉瓷器，还是比较难烧的，主要是工艺方面还是很有难点的。
在当时黄瓷烧制难度很高，工艺复杂，通常要四次进炉。
一是素烧；二是釉（白）烧；三是釉（黄）烧；四是金烧。
烧制的次数多，工艺复杂，对于古人来说，就容易出错，所以就有十窑九不成的说法。
再其次，就是温度掌握不好，没有现代化的工具，这种黄瓷的形成，就比较难。
因为黄釉在800度要分解，黄瓷在1450度的高温下才会成瓷，这是难中之难。
就算烧制的好，成瓷了，瓷质方面也很难烧制完美。
陶瓷通常以烧制温度，来划分其优劣。
从温度最低的低温陶，到中温精陶、炻中、高温白瓷、强化瓷、高温细白瓷、玉瓷等等，都是在不同的温度之下烧制而成。
而黄瓷，是在1450度的高温下烧成，所以，玉如凝脂，足显珍贵。
跟唐代之时的低温黄釉瓷不同，要想真正烧制出黄釉瓷器，工艺就比较复杂。
像是制作瓷器，就需要大大小小72道工序。
其中的泥料，制泥，注浆，制坯，修坯，粘黄釉，贴金花纸等等，任何一处出错，一件瓷器就报废了。
《控卫在此》
就算烧成了，也需要鉴定好坏。
一窑瓷器，烧制完成之后，可不是全都能烧制出好的效果。
特别是柴窑之中的瓷器，由于炉窑内部温度的不均，往往会烧坏很多。