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第一千二百二十七章登峰造极(1 / 2)

老胎新绘这种作假手段,一般人还是很难辨别的,如果需要鉴定,就要参考颜色釉是否到位、釉光是否温润等因素。

还有老釉新胎,近几年景镇也陆陆续续地出土了一些过去的釉料。

仿制者会利用老的釉水,去装饰新胎。

遇到这种瓷器,鉴定时应重点观察,釉面与胎面的结合紧密程度。

这样的作假手段很多,像是旧件新器。

老的足、流、底、口、颈等等残缺的出土物,往往被组装在新的瓷器中;

这种作伪迷惑性较强,应仔细对比整器的各个部件是否一致。

最后就是复火,复火有两种情况,第一种是指将残缺的旧器的残缺部分修补好,再放入窑中复烧。

出窑后完整无缺,价格便提升数倍。

这样做,最好是选择残缺部位较小的残器,如器身的冲或器口的磕口。

第二种是指将老的瓷片碾碎成粉末,加上其他矿石原料,做坯烧胎。

到了现在这个时代,可以说制假贩假之辈,每天在做旧的道路之上,都能推陈出新。

从氢氟酸到高锰酸钾,再到中药,可以说是花样分析,与时俱进。

前面说的都是仿制的手段,而“做旧”的手法,大致分为两个阶段。

第一阶段是从20世纪80年代开始,到90年代中后期。

做旧以仿出土器物的特征为主,常见的手法是用砂纸打磨新的釉面,或者用氢氟酸腐蚀釉面。

然后涂刷泥水,泥水渗透到被破坏的釉面内,造成出土的效果。

然而这种方式,在今天慢慢被淘汰。

一方面是容易识别真伪,另一方面是随着生活档次的提高,收藏群体对品相的要求也在提高。

这时,旧的做旧方式,已经不适应新的形势。

从20世纪90年代中后期,到今天,是做旧的第二阶段,以仿传世品的特征为主。

传世品由于保护得当,一般不会出现,出土器物那种较大程度的釉面破损。

其釉面具有脱玻化特征,釉光温润,且底胎比较细腻,内壁可见“鸡爪纹”等等特点。

中低档次的仿品,出于节约成本的目的,往往会采用在釉面上,涂抹高锰酸钾来造效果。

高档次仿古瓷,则会采用中药浸泡的方式,造老瓷效果。

不过,掌握这种做旧手段的师傅,数量并不多。

在故完结,这种使用药水,制作高仿古董的手段,一般都是秘传。

但是,对于陈文哲来说,这却是小手段,因为在隋侯之珠当中,各种做旧方法实在是太多了。

再说,他学习制瓷,最开始就是从做旧学起的。

刚开始接受了一点做旧传承,他就曾经使用药水,做旧过瓷器。

可以说,如果他能够做出合格的元青花,再做旧出古董的效果,真的是小儿科。

而其中最重要的一种手段,就是药物和煮。

到了现在陈文哲的水平,对于利用各种手段做旧,他已经达到一种登峰造极的程度。

就比如用中药煮泡做旧,也会因对象不同,而略有差异。

比如,为了造粉彩瓷蛤蜊光效果,会在中药里加少许酒精。

而为了消釉下彩瓷的亮光,会滴入少许氢氟酸。

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