特别是雄鹰逐兔的场面，小兔急速奔跑，飞鹰奋力追逐的形象刻画得写实生动，惟妙惟肖，有较高的艺术感染力，系不可多得的艺术珍品。
印有张家造作坊标志，为研究该窑系的发展历史和绘画艺术，提供了实物例证。
活灵活现的画面，传神的动作，加上名窑款，让这一件瓷器变得价值更高。
而除了这两件白釉黑彩，现在传世的白釉黑彩瓷枕，陈文哲还知道三件。
这些瓷枕都算很有特色，比如一件白釉黑彩芦雁图枕。
瓷枕长20厘米，宽133厘米，高65厘米，呈腰圆形。
枕面前低后高，中间微凹，枕面中间施黑彩，绘画出一只大雁双翅展开，头扬起，喙噙芦苇，欲于飞向空中。
外边缘饰黑彩一周，内边缘饰黑彩如意纹。
四壁无纹饰，但是通体施白釉黑彩，底部露胎。
芦雁是一种信鸟，据说它最先为人们报知四季变化的信息。
此枕画面有较强的层次感和空间感，生动地营造出大雁展翅欲飞的自然景象，情趣盎然。
再就是白釉黑彩虎纹枕，这件瓷枕高158厘米，纵27厘米，横3780厘米。
整体呈腰圆形，前低后高。
枕面中间饰黑彩，绘出一只凶猛的老虎，正在探视行进。
此虎头扬起左顾，张嘴露齿，眼睛圆睁注视左方，虎背弓起，尾巴上扬呈s形，四爪用力抓地。
虎的上面与下方，绘画三朵花卉。
边缘饰黑彩两周，四壁饰黑彩卷草纹。
虎被视为“神兽”“百兽之王”，应劭《风俗通义》中说：“画虎于户，可辟邪恶。”
可见，民间将虎纹饰品置于家室用品，则是用来镇宅、辟邪，以求平安吉祥。
最后一件是白釉黑彩牡丹枕，这件瓷枕高119厘米，宽19厘米，长23厘米，呈八方形，前低后高。
枕面中间开光，中央处有一朵牡丹花卉，花周围有三处花叶。
开光外缘饰一周黑彩，其中间用白釉绘一周水波纹映衬。
侧壁一周上下两端饰黑彩，侧壁中间绘一周卷草纹作衬托。
瓷枕造型精美，白底黑花色调鲜明，形成了强烈的对比。
花卉、草纹行筆舒畅流利，生动多姿。
整个构图装饰，严谨古朴典雅。
造型与装饰能够达到完美的和谐统一，表现了当时人们传统的审美观念。
这三件瓷枕虽然全都不同，但是它们都有一个共同的特点，就是其上不管纹刻什么图案，都极其精致传神。
所以，这些流传到现在的瓷枕，每一件都是不可多得的精品。
通过这几件瓷枕，应该能看出来，瓷枕虽然各不相同，但是再怎么变化，也只不过是变化的图形。
瓷枕的大体结构还是很相似的，但是图形、雕刻不同，一件瓷枕就变得完全不同。
特别是最后一件，还是一件使用过开光工艺的瓷器。
开光装饰俗称“开堂子”，是我国陶瓷装饰中常见的一种装饰手法。
随着历史的发展和社会的变迁，开光这种工艺，在结构上、形式上、内容上有了更新与变化。
发展到今天，仍然被陶瓷创作者运用并吸收和发展，成为现代陶瓷装饰中重要的装饰手法。
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