所以，在古代它也不是谁都能够接触到的，它只能是贵族在祭祀、丧葬、征战、宴飨时的礼器。
现在陈文哲做的不是陶器，而是瓷器，他只要弄出足够薄的器胎，就可以制作出合格的作品。
当然，他还需要选用的瓷土足够优质，制作出的器胚足够坚硬，才可以上釉烧制。
如果还想更进一步，就可以在其上堆砌各种工艺，比如镂空、暗刻等等。
只不过，这一切工艺，都需要现有足够薄的器胚。
所以，想要做出如同鬼斧神工一样的薄壳杯，就必然要先会做蛋壳陶杯。
蛋壳陶杯最著名的就是齐鲁黑陶，而黑陶的制作，早期以手制，用泥条盘筑法，其器胎较厚重，表面少光亮。
到了龙山文化时期，已普遍采用轮制。
加之陶窑的改进和封窑技术的掌握，使工艺有了极大提高。
龙山文化时期黑陶的制作，一般采用快轮。
其器型匀称、规整，做工精细，火候极高，质地坚硬。
经研究表明，先人早在4600年前，就已经掌握了先进的封窑渗碳技术。
这样可以让弥漫在窑中的浓烟，通过“熏烟渗碳”，将烟中的碳粒渗入坯体，而使其呈黑色。
龙山文化蛋壳黑陶的制作过程十分复杂，使用的陶泥全部是经过反复淘洗的细泥。
所以，陶胎内不见任何杂质，其质地细密，几乎没有渗水率。
陶泥做好后，再经木炭烧制、出窑雕刻共十几道工序，最终才能烧制成一件黑陶。
尤其是蛋壳陶杯，杯壁厚度均匀，最薄处仅为02—03毫米。
所以，即使是现代化工艺发达的今天，研究人员模仿烧制如此轻薄的陶器，也是相当困难的。
而黑陶的“熏烟渗碳法”也被载入世界工艺美术史。
陈文哲现在已经有了初入宗师级的练泥手法，所以学习龙山蛋壳陶的练泥技术，一点都不难。
至于原材料，此时就要用到现代一些瓷器大厂的胎泥。
像是蛋壳陶这样的作品，任何时代，只要有人知道、见过，或者只是了解过，就肯定会想办法仿制。
现代人也不例外，所以陈文哲想要买一些现场的材料，并不难。
当然，就算有合适的制瓷材料，龙山黑陶的制作工艺，也是肯定要借鉴的。
毕竟龙山黑陶器，也是他需要的。
既然想要做蛋壳黑陶，其中的蛋壳高足杯，是必须要烧制一批的。
而要烧制蛋壳陶，其他不说，只是一個泥胎的制作，就肯定需要好好研究一下。
陈文哲的家乡就是齐鲁，原来他虽然没有学习过蛋壳陶的制作，但是他却了解很多蛋壳陶现代的制作过程。
现在整个齐鲁大地之上，已经形成仿制、复制、创新三大系列。
他们在仿古、移植、复制、工艺、观赏、实用等六个类别当中，形成了300多个品种的黑陶品种。
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