要仿制唐三彩，对于陈文哲来说，最容易做的就是唐马和骆驼，甚至是人俑。
其他奇怪造型的唐三彩，对于陈文哲来说，做起来都麻烦。
但是最为经典的唐三彩之中，就是先前陈文哲提到的。
骆驼、马和人俑最为简单，他只要使用泥塑的手法，捏，或者雕刻就可以。
当然，要是雕刻出合适的模具，制作起来就更加简单了。
雕塑，他是专业的，就算单纯使用处理好了的泥料来捏，也可以让他快速得到自己想要的。
当然，要制作一件唐三彩，肯定不止是用到一种工艺，而是往往使用两种以上方法。
一般首先要进行细致的构思设计，再用专门雕塑工具用陶泥进行雕塑创作，经反复修改后，最后成型。
现在要制作唐三彩，需要准备的工作可不少。
当然首先，陈文哲肯定要画一些设计图，毕竟唐代的风格，他还是需要认真考虑一下的。
唐代的审美观，跟其他朝代，还真是有点区别的。
比如他知道的一幅著名的书画作品，那是一幅马图，上面的马极其圆润，现在看着居然还没有尾巴。
就是这么一幅画，到现在还极力被人追捧，这就是盛世大唐。
所以，仿制唐三彩如果没有点本事，没有点底蕴，还是很不容易的。
因为唐三彩是唐代工匠，在特定历史时期创作的。
与当时社会风俗、生活环境、审美意识、制作材料、工艺水平分不开。
因此无论是人物，还是动物，均能表现出生动逼真的神态，生活气息浓郁。
从出土的唐三彩来看，唐代工匠雕塑水平非常高，而且技艺娴熟。
人物、动物比例协调，形象生动。
人物的面部、五官、表情、身姿、手势变化有致，各种动物或静、或动，神完气足，形态自然传神。
仿制品的制作，一是按原物，二是按图片，三是在原型上创新，四是臆造。
现在的一些仿品，制作者虽然在造型上下了一番工夫，有的与原物相似。
但由于雕塑者功底欠缺，再加上制作者与唐代工匠生活的环境不同，所以制作出来的只能形似而达不到神似，往往造型生硬，缺少变化。
如制作的俑类往往比例上不协调，面部呆滞，线条生硬，有的线条过于规整。
唐代三彩圆形器物的底足，一般呈“飞棱”状，并在棱尖外修一刀，
这在碗、盘、瓶、执壶、钵等器物上最常见，而仿制品往往缺少这道工序。
这些，都如果研究不透，仿制出来的作品再多，也是废物。
所以前期准备工作就十分重要，一些符合时代特征的设计图、合用的原材料、必要的工具等等。
其中最难的反而是工具，只不过，这一点李金鲤在买合适的高岭土的时候，也顺便买到了。
当时他在国内大肆收购优质高岭土，却因为不够专业，就买到了一些很有名，但是制作陶瓷不适配的矿料。
有名的矿料，都是适合某一种瓷器或者是陶器的原材料，可不是做什么都可以。
比如汝窑瓷的矿料，就是汝州那边最合适，而制作德化白瓷的原材料，肯定是原产地的材料最合适。
唐三彩也是这样，在国内最出名的唐三彩产地，就是阳洛那边。
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