这一对小碗要是真品，那就肯定是明宣德御窑厂生产的。
这是一对斗彩莲池鸳鸯纹碗，此碗型制规整，制作精良，胎薄釉厚。
碗的内底双圈中，以斗彩绘画莲池鸳鸯纹，内壁口沿处，以青花书写有藏文吉祥语。
碗外口沿的单双圈内，用青花描绘出对称的四条云龙纹，腹中以斗彩绘出莲池鸳鸯纹。
圈足上，则以青花海水纹作衬饰。
这种小碗的烧制，构图立意新颖，画面布局严谨而疏朗。
尤其是在描绘主题上，画师们采用的是传统的没骨画技法，以工兼写的笔意，绘出鸳鸯戏水时的场景。
青花云龙纹的巧妙搭配，彰显出皇家的威严气势。
这种小碗的彩绘，唯一美中不足的是，色彩在高温焙烧过程中，因流动的关系，而溢出青花勾线以外。
这与后期成化朝斗彩存在明显的差距，然而这也成为了区别宣德与成化斗彩瓷的一道分水岭。
这件大明宣德斗彩小碗高7公分，直经15公分。
绘画，工艺精细流畅细腻，釉色温润纯正，胎釉结合完好，包浆浑厚自然。
底部六字“大清宣德年制”款识，这些特征，都证明了，这就是一对地地道道的大明宣德年制作的斗彩莲池鸳鸯纹小碗。
而只要证明了这一点，这一对小碗就是国宝级斗彩瓷中的一对。
要知道，宣德斗彩瓷以藏文的形式出现颇具意韵，这可能是出于藏族贵族的审美需求而特意定烧，或是宣德皇帝为笼络雪区贵族，以示诚意而专门烧制后赏赐于藏族首领的。
目前缘何雪区独有宣德斗彩瓷，既无文献记载，也无其他证据可考。
虽然宣德斗彩存世量极其稀少，但它的成功创烧，却揭开了明代彩瓷新的历史篇章，在中国陶瓷斗彩瓷史上，具有划时代的里程碑似的重要意义。
所以，这种东西的价值很高。
看完了东西，陈文哲的双手放在其上，并没有挪开。
回溯技能发动，陈文哲看到的确确实实是明代的烧造场面，这就没错了。
又得到了两点成就值，陈文哲还是十分满足的。
能见到这种好东西，本身就是一大收获。
所以，陈文哲也没有想要隐瞒什么。
他抬起头，仔细打量能拿出这么一对小碗的人。
很意外的，这人一脸儒雅，一点也没有摊主的油滑气息。
“这是我援藏教学的时候，意外收到的一对小碗，已经藏了二十多年了，现在家里遇到了困难，想要卖了，没想到，拿出去询问了不少人，都说有瑕疵，烧造的也十分粗糙，根本不要。”
还没等陈文哲询问，这位中年大叔就迫不及待的开口。
通过他的语气，还有神态，陈文哲判断，这一位在古玩市场上没有少碰壁。
“瑕疵？粗糙？哪里有瑕疵？哪里粗糙了？”陈文哲有点好奇的问道。
“画风粗糙，釉料有瑕疵，有一些专家干脆说，这就算是明代的古董，也属于瑕疵品，应该被敲碎，怎么能流传到现在？”
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